Teatro Pavón

El corredor ocupa las paredes de un pasillo que comunica el vestíbulo de la entrada con un lado del patio de butacas del Teatro Pavón de Madrid. El pasillo, que mide 15 metros de largo, tiene las paredes en curva. Pero éstas no son paralelas y el suelo tiene que superar un desnivel en forma de rampa. Todas estas notas ya estaban dadas en El corredor. Lo puesto, lo que hace la escultura, es un relieve informe de escayola que evoca las superficies de las cavernas sobre las que trabajaron los artistas del arte paleolítico. La única intervención no informe son dos líneas no paralelas incisas en las paredes, a la altura del ojo, que generan una suerte de perspectiva truncada o fallida que se despliega a medida que el espectador recorre el pasillo en un sentido o el contrario, de modo que la dirección puede experimentarse de ENTRADA o de SALIDA. Una vez desprovisto el pasillo de utilidad alguna, la escultura se deshace de la dirección, anula la primitiva univocidad y ofrece El corredor como una experiencia al que ya es un paseante. Un paseante que la escultura prefiere distraído o despistado porque el paseante viene a cambiarse por todo aquel que se crea usuario, o incluso al espectador del teatro. Así se amplía lo que cabría esperar de una escultura que no ha dejado de ser estática ni se ha dejado mediar por ningún dispositivo. La pregunta, entonces, por el cuerpo de la escultura se confunde con la pregunta por el cuerpo del paseante, de modo que escultura y paseante solo pueden encontrar sus respectivas respuestas en una suerte de andadura.
Ahora bien, nada estaría pasando en el pasillo sin las dos líneas no paralelas y enfrentadas que se extienden subrayando las paredes como sendos hilos de sombra que se estiran de fin a principio y de principio a fin. Las líneas realizan la leyenda y perfilan la figura que abre al paseante a una vivencia de la extensión y a una vivencia de la duración diferentes. Con esto ya tendrá el paseante un hito donde verse interpelado por otra geometría, la que Nicolai Lobachevski, el príncipe de los geómetras, llamó “;de la imaginación”. Como es bien sabido, Lobachevski negó el V postulado de la geometría de Euclides, que es la propia de la ortogonalidad clásica imperante.
El hallazgo de esta geometría no euclidiana tan fértil para la escultura, ha tenido, no obstante, un encuentro inesperado con las artes escénicas. El teatro, en efecto, ha captado la escultura para convertirla en un motivo teatral. Pero esto tiene otros resultados, que no son los que ahora se presentan.

EB 29-9-24

Fotografías: Debla Carbonell